Salt Galata’da ön gösterimi yapılan “Ardışık” serisinin son sergisi “Teneffüs”, sanatçının yeni işlerine ek olarak Berlin Bienali için hazırlanan video ve enstalasyonların Türkiye’deki ilk gösterimine de ev sahipliği yapıyor.

“Bundan sonrası için her iki kurumu uzun bir yolculuk bekliyor”

Salt Galata’da ön gösterimi yapılan sergiye ilişkin gerçekleştirilen toplantıda bir konuşma yapan Salt Genel Müdürü Deniz Ova, Salt’ın kurucusu olan Garanti BBVA’nın desteğinin devam edeceğini söyledi. Ova, “Bundan sonrası için her iki kurumu uzun bir yolculuk bekliyor ve bu yolculukta beraber olduğumuz için çok mutluyuz.” dedi.

Salt’ın gerçekleştirdiği çalışmalara ilişkin bilgi veren Ova, “Her alanda pek çok şeyin yeniden tasarlandığı bugünlerde Salt’ın yeni yolculuğunda günümüzün kritik konuları incelenerek, deneysel düşünce ve araştırmaya yönelik yenilikçi programlarla hayatımızda farkındalık oluşturmaya devam edeceğine inanıyorum.” diye konuştu.

Salt Araştırma ve Programlar Direktörü Fatma Çolakoğlu, Ocak 2021’den bu yana sürdürülen bir serüvenin son ayağına geldiklerini söyledi. Projenin Salt’ın 10. yılı kapsamında geçen yıl başlatılan 5 sergilik “Ardışık” serisinin kavramsal çerçevesinin Amira Akbıyıkoğlu ile Farah Aksoy tarafından oluşturulduğunu ifade eden Çolakoğlu, bu kapsamda Barış Doğrusöz, Deniz Gül, Volkan Aslan, Fatma Belkıs, Onur Gökmen ve Aykan Safoğlu’nun eserlerinin sanatseverlerle buluştuğunu dile getirdi.

“Ben uzun süre Türkiye’den ayrı Viyana’da sergi süreçlerini takip etmeye çalıştım”

Sanatçı Aykan Safoğlu da sergi fikrinin ortaya çıkış hikâyesine değinerek, “Bu süreç benim için biraz daha farklı ilerledi diğer katılımcı sanatçı arkadaşlarımdan. Çünkü ben uzun süre Türkiye’den ayrı Viyana’da sergi süreçlerini takip etmeye çalıştım.” ifadelerini kullandı. Serginin hazırlanma sürecinde emeği geçenlere teşekkür eden sanatçı, “Benim için bu sergi tahmin etmediğim bir şekilde kendi pratiğimi de durup sorguladığım bir an oldu.” değerlendirmesini yaptı.

Safoğlu, minnet ve şükran duygularıyla borçluluk hissini yeniden tarif etmeye çalıştığı işlerin sergide yer aldığını belirterek, şunları kaydetti: “Benim mecram fotoğraf ve film aslında ama ikisine de pek benzemeyen üretimler ortaya çıktı. Çünkü iki mecrayı birbirine karıp melez formlar oluşturmaya çalıştım. Ürettiğim şeyler ne bir video, ne bir film, ne de bir fotoğraf eseri oluyor ama hepsinin arasında bir yerde oluyor. Biz de arada bir yerde çıkan teneffüse çıkan işler olduğunu düşündük. Bu nedenle ismini ‘Teneffüs’ koyduk.”

Programlar sorumluları Amira Akbıyıkoğlu ve Farah Aksoy da “Ardışık” serisinin son sergisi “Teneffüs”ün hazırlık sürecine ve içeriğine ilişkin değerlendirmelerde bulundu. Konuşmaların ardından katılımcılarla birlikte sergi gezilerek, eserlere ilişkin bilgiler verildi.

Sergi hakkında

SALT’ın davetiyle 2019’da başlatılan stüdyo ziyaretleri ve sanatçı sohbetleriyle geliştirilen “Ardışık” serisinin beşinci sergisinde Aykan Safoğlu’nun çalışmalarına yer alıyor. “Teneffüs” adlı sergi, sanatçının yeni işlerine ek olarak Berlin Bienali için hazırlanan 2020 tarihli “Sirius Alçalıyor” videosu ile “Sıfır Açık” enstalasyonunun Türkiye’deki ilk gösterimine de ev sahipliği yapıyor.

Serginin arka planında, 19. yüzyılda iç ve dış borçları denetlemekle yükümlü Düyun-ı Umumiye olarak hizmet veren ve 1933’te bir eğitim kurumuna dönüşen yapı yer alıyor. Aykan Safoğlu’nun bu okulda aldığı Almanca eğitimin yaşantısında bıraktığı izleri de irdeleyen sergi, 24 Nisan’a kadar görülebilecek.

Kaynak: AA

Aykan Safoğlu’nun “Teneffüs” sergisi sanatseverleri bekliyor yazısı ilk önce Merjam üzerinde ortaya çıktı.

Fatma Belkıs ve Onur Gökmen, bu karaktere atfedilen seçkinci avangart tavrın Tanzimat’tan itibaren nesilden nesile aktarılmış olma ihtimalini sorguluyor. Sanatçıların adlarının dâhil edildiği sergi ismi, Ardışık programı kapsamında sunulacak işlerdeki nükteli tona vurgu yapıyor. İkilinin ilk uzun metrajlı kurgu filmi Alakadar’dan (2018-süregelen) bir kesit ile bir dizi heykelden oluşan çalışma, otoriteyle kurulan sancılı ilişki kadar, sanatsal üretimde başarısızlık kaygısını ele alıyor.

Yitirdiği öz güvenini tesis etmeye çalışan bir yazar, sorumluluklardan kaçmaya meyilli bir ressam ve doğru kelimeleri bulmakta zorlanan bir oyuncu. Alakadar, önceki kuşaklardan sanatçıların gölgesinde iş üretmeye uğraşan üç arkadaşın hikâyesini anlatan bir kara komedidir. Zor bir gün geçiren Onur, Ceylan ve Hüseyin İstanbul yakınlarında bir tarlaya park ettikleri eski karavanın önünde toplanır. Çakırkeyif üç arkadaş, gece ilerledikçe gerek kendi deneyimleri gerekse geçmişten gelip onlara musallat olan hayaletler üzerinden hayata dair bir hesaplaşmaya girişir. Sadece kişisel tarihlerinin değil, kanonlaşmış sanat anlayışının da yükünü taşıyan gençler yer yer sayıklar hâlde travma, ön yargı ve kaygılarını sanki bir terapi seansındaymış gibi ortaya serer.

Alakadar videosu, ilk bakışta bitmemiş gözüken ya da acemi bir elden çıkmış hissi veren heykellerle tamamlanır. Kurguyla gerçeği birleştiren üretimler, Osmanlı İmparatorluğu’ndan Türkiye Cumhuriyeti’ne geçiş sürecinde tezahür eden kültürel değişimleri mizahi bir dille yeniden yorumlar. Belkıs ile Gökmen, ele aldıkları sembolik karakter ve yapıları doğrudan tanımlamak yerine, çeşitli canlandırma ve ipuçlarıyla geçmiş olay ve mitlere atıfta bulunur.

Esin kaynaklarından biri, Osmanlı’da modern arkeoloji biliminin temellerini atarak Müze-i Hümayun’un (bugünkü adıyla İstanbul Arkeoloji Müzeleri) kurucu ve yöneticiliğini üstlenen ressam Osman Hamdi Bey’dir. Tahterevall-y, Ateşkes teslimiyetten neden farklıdır? ve Güneşe İsyan gibi ironi dozu yüksek işler, bir modernleşme aracı olarak kültür fikrinden hareketle bu çok yönlü Tanzimat aydınının meslek hayatını konu eder. İkilinin kinayeli saptamaları Osman Hamdi’ye atfedilen anekdotlarla sınırlı kalmayıp mimariye uzanır. Bir cephe süslemesi üzerinden günümüz müzelerinin estetik tercihlerini ele alan Geç olsun güç olmasın, Türkiye’de kurumsal olarak ortaya çıkışından itibaren müzeciliğin “modern” olanın güçlü bir temsiline dönüşmesinin altını çizer.

1930’larda millî dil çalışmaları kapsamında geliştirilen ve Türkçe’nin dünya tarihindeki en eski dil olduğunu savunan Güneş-Dil Teorisi’ne göndermede bulunan Hitit Güneşi ile “Batı-Doğu ikilemi” ezberini ele alan Biraz ordan biraz burdan, Batılılaşma ve modernleşme arasındaki tartışmalı ilişkiyi öznel bir tarih okuması aracılığıyla sorgular.

Ne zamana kadar sergi devam ediyor?

23 Ocak 2022’ye kadar SALT Galata’da görülebilecek olan Belkıs Hanım ile Onur Efendi sergisi paralelinde, Warehouse 421 desteğiyle düzenlenecek podcast serisine dair ayrıntılı bilgi saltonline.org’da duyurulacaktır. SALT’tan Amira Akbıyıkoğlu ile Farah Aksoy tarafından hazırlanan Ardışık programı, sanatçılar Barış Doğrusöz, Deniz Gül, Volkan Aslan, Fatma Belkıs ve Onur Gökmen ile Aykan Safoğlu’nun Ocak 2021’den itibaren SALT Galata’da gerçekleştirilen sergilerinden meydana gelmektedir. SAHA tarafından desteklenen Ardışık, L’Internationale üyesi kurumlardan Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía (Madrid), Muzeum Sztuki Nowoczesnej w Warszawie (Varşova) ve M HKA, The Museum of Contemporary Art’ın (Antwerp) 2021-2022 programları kapsamında sunulacaktır.

SALT Galata’da Belkıs Hanım ile Onur Efendi sergisi, “aydın” kimliğini sorguluyor! yazısı ilk önce Merjam üzerinde ortaya çıktı.